Ο Erik Satie (1866-1925), ιδιαίτερα στα έργα του για πιάνο, ήταν ένας πνευματώδης μουσικός καρικατουρίστας. Ο εκκεντρικός Γάλλος συνθέτης σατίριζε τους ακαδημαϊκούς κανόνες και, ιδίως, τους ιμπρεσιονιστικούς τίτλους των συνθέσεων του Debussy.

• Τίτλοι: Έδινε στα δικά του έργα σουρεαλιστικά ονόματα, όπως Κομμάτια σε Σχήμα Αχλαδιού (Morceaux en forme de poire) και Αποξηραμένα Έμβρυα (Embryons desseches).

• Οδηγίες: Σημείωνε τα έργα του με εξίσου περίεργες μουσικές οδηγίες, όπως "Πολύ «εννιά το πρωί»" και "Παχύς" (Corpulentus).

• Χαρακτήρας της Μουσικής: Το κωμικό του πνεύμα είναι ενσωματωμένο στην ίδια τη μουσική, η οποία είναι λιτή, ζωηρή και ιδιόρρυθμη, αλλά και γοητευτικά μελωδική.

Η συλλογή περιλαμβάνει, εκτός από τις γνωστές Gymnopedies και Gnossiennes, κομμάτια όπως Sarabandes, Pieces froides, Poudre d’or, En habit de cheval, Apercus desagreables, Descriptions automatiques και άλλα.

Αυτός ο τόμος, η μεγαλύτερη μέχρι τώρα δημοσιευμένη συλλογή έργων πιάνου του Satie, έχει ανατυπωθεί από αυθεντικές πρωτότυπες εκδόσεις. Τα έργα του Satie συγκαταλέγονται στα πιο πρωτότυπα επιτεύγματα μιας ταραγμένης μουσικής εποχής και επηρέασαν σύγχρονους δασκάλους όπως ο Ravel, ο Milhaud και ο Poulenc.

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ

Sarabandes(1887)
No. 1,1. No. 2, 4. No. 3, 7.

Gymnopedies [Gymnopaidiai] (1888)
No. 1, 11. No. 2, 15. No. 3, 18.

Trois Gnossiennes [Three Dances of Knosos (?)] (1890)
No. 1,21. No. 2,23. No. 3, 25.

Le Fils des Etoiles: Wagnerie Kaldeenne du Sar Peladan
[The Son of the Stars: A Chaldean Wagnery by Sar
Peladan] (1891)
Prelude du 1er Acte: La Vocation, 27. Prelude du 2e Acte:
L’Initiation, 29. Prelude du 3e Acte: L’Incantation, 31.

Sonneries de la Rose + Croix [Trumpet Calls of the Rose + Cross] (1892)
Air de 1’Ordre, 34. Air du Grand Maitre, 37. Air du
Grand Prieur, 41.

Prelude de La Porte Heroique du Ciel
[Prelude to The Heroic Gate of Heaven} (1894)

Pieces Froides [Cold Pieces] (1897)
Airs a Faire Fuir: 1,46. II, 49. Ill, 51.
Danses de Travers: I, 54. II, 56. Ill, 58.

Poudre d’Or [Gold Dust] (c. 1901)

3 Morceaux en Forme de Poire (a 4 mains) avec une Maniere de Commencement, une Prolongation du
meme & un En Plus, suivi d’une Redite
[3 Pieces in Pear Form (for four hands) with a By Way of a
Beginning, an Extension of the Same, and an In
Addition, followed by a Repetition] (1903)
Maniere de Commencement, 66. Prolongation du Meme,
72. I, 74. II, 76. Ill, 82. En Plus, 90. Redite, 94.

En Habit de Cheval [In Riding Habit] (four hands) (1911)
Choral, 96. Fugue Litanique, 96. Autre Choral, 100.
Fugue de Papier, 102.

Apercus Desagreables [Unpleasant Observations]
(four hands) (1912)
Pastorale, 108. Choral, 112. Fugue, 114.

Veritables Preludes Flasques (pour un chien)
[Genuine Flabby Preludes (for a dog)] (1912)
Severe Reprimande, 120. Seul a la Maison, 122. On
Joue, 123.

Descriptions Automatiques [Automatic Descriptions] (1913)
Sur un Vaisseau, 125. Sur une Lanterne, 128. Sur un
Casque, 131.

Embryons Desseches [Dried Embryos] (1913)
I: d’Holothurie, 133· IL d’Edriophthalma, 138. Ill: de
Podophthalma, 140.

Croquis et Agaceries d’un Gros Bonhomme en Bois
[Sketches and Provocations of a Portly Wooden Mannikin] (1913)
No. 1: Tyrolienne Turque, 144. No. 2: Danse Maigre (a la
Maniere de Ces Messieurs), 147. No. 3: Espanaoa, 150.

Chapitres Tournes en Tous Sens [Chapters Turned Every Which Way] (1913)
Celle Qui Parle Trop, 154. Le Porteur de Grosses Pierres,
157. Regrets des Enfermes (Jonas et Latude), 159.

Vieux Sequins et Vieilles Cuirasses [Old Sequins and Old Breastplates] (1913)
L Chez le Marchand d’Or (Venise, XIIIe Siecle), 163. II:
Danse Cuirassee (Periode Grecque), 167. Ill: La Defaite
des Cimbres (Cauchemar), 169.